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   建國后，博山琉璃生產很快恢復生機，從業人員恢復到800人。1951年初，部分爐工成立博山爐業料器供銷生產合作社。 稍后，又有10戶大爐爐戶成立博山玻璃聯合公司。1952年，9戶水響貨爐戶組成玻璃料器生產合作社。1956年初，所有私營爐戶和個體生產的爐業工人都公私合營或加入合作社。1957年后，博山玻璃聯合公司和玻璃料器生產合作社先后轉產日用玻璃器材和照明器材，脫離了博山傳統琉璃生產的軌道。爐業料器供銷生產合作社（博山美術琉璃廠）剛成立時主要生產料珠、煙嘴和雜貨。1957年開始生產套色雕刻產品。1958年內畫藝人薛京萬完成內畫竹筆改為毛筆和內畫烤花兩項改革。內畫竹筆改為毛筆的試驗成功，為博山內畫藝術水平的提高及獨特風格的形成奠定了基礎；烤花內畫壺的出現使內畫壺的用途擴大到作為香水等液體物質的容器，增加了出口量。

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   藝術家張毅說，從1996年開始，近二十年來，楊惠姍從不中斷并且不計任何代價以各種材質雕塑重現敦煌莫高窟第三窟的千手千眼觀世音菩薩，她的目的不是雕塑一尊佛像，而是一種歷史文化傳承?！翱梢韵胂螅灰獥罨輮櫟纳栽冢敲辞智а塾^世音的造像，就要向更大、更高、更艱難的挑戰進行，因為，對楊惠姍自己而言，慈悲和智慧的修持，是沒有止境的。而對于這個人間，透過佛菩薩的造像，喚起更大、更多的對生命慈悲和智慧的觀照，更沒有止境。這個千手千眼觀世音菩薩的造像活動，已經成為楊惠姍的今生大愿。但是，楊惠姍心中真正的目的，應該是在這個不安的人間里，讓一種無盡的悲憫遍行，成為每個人的大愿。

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　觀音菩薩
　　琉璃石:有色水晶材料，《天工開物、珠玉篇》 :凡琉璃石與中國水精，占城火齊，其類似……其石五色皆……此干坤造化，易隱于地。 天然琉璃石日益不足，尤其珍貴。 瑠璃母:采用自然人工精煉的老菜譜，可以改變水晶的結構和物理特性，明顯改善造型、色彩和透明度。 《錢圍山業談》年載:奉宸庫者，祖先的秘藏也……琉璃母者，如果現在的金錢溢出的話，方塊的大小就是猶兒拳……雖然也稱為真廟朝物，但是現在子狀，青紅黃白是隨色，不克服自己。

  綠度母
　　古法琉璃的制作工藝
　　古法琉璃的制作工藝相當復雜，來到火中，進水中，沒有幾十道工序就完不成。 古法琉璃精品的制造，需要相當長的時間，有的光的制造過程是十幾十天，而且主要是手工制作。 其中各個環節的把握相當困難，其火候把握的困難，可以說是技術的一半靠運氣。 只有一個，成品率只有70%。 更重要的是，古法琉璃不能回收，不像金銀制品，也就是說，一旦發生問題，十幾天、十幾次工程，多少人的努力會立刻轉移到東流，世界上沒有兩個相同的琉璃。