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   1924年，由于“愛國牌洋煙嘴”適銷對路，博山琉璃生產一度出現了罕見的“洋嘴子市”的短暫興旺局面。至30年代初，博山琉璃生產從業者多時達4000人，大爐爐戶有50家左右。1934年孔憲芝制作的花球在膠濟鐵路沿線物品展覽會上獲獎狀。

   1937年，日軍博山后，琉璃生產一蹶不振，從業人員減為640余人，年產量不足700噸，僅為戰前的5.4%。1943年人員減至不足150人，年產量只有百余噸。日本投降后，又爆發，博山琉璃業又遭進一步摧殘。至1948年3月博山解放時，博山琉璃業已是凋敝不堪，大爐余十六、七戶，從業人員不到百人，圓爐剩20只左右，工匠百余人。僅能生產少數幾個品種的產品，而且時作時輟，大部分爐工失業。

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   5．指玻璃燈。宋葉適《趙振文傳借琉璃燈鋪寫山水人物》詩：“古稱浄琉璃，物現我常寂。” 明葉憲祖《鸞鎞記·途逅》：“歸來愁日暮，孤影對琉璃。” 清 潘榮陛 《帝京歲時紀勝·歲暮雜務》：“院內設松亭，奉天地供案，系天燈，掛琉璃。”

   琉璃屬于價值不菲的藝術品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其制作工藝相當復雜，火里來、水里去，要幾十道工序才能完成，有的光制作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。

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   5、琉璃內的顏色都是由各種金屬氧化物高溫燒結而成的，不會有褪色、氧化等老化現象的出現。

  6、琉璃的氣泡：琉璃作品應具有藝術生命力，存在于作品中的氣泡，更具想象空間，更具靈氣。氣泡是琉璃的呼吸，這是琉璃藝術領域的共識。敦煌研究院院長樊錦詩邀請楊惠姍在藏經洞發現一百周年紀念活動時到敦煌展覽，于是楊惠姍開始雕塑千手千眼觀音壁畫立體造像。日夜不休工作了5個月后，臺灣九二一大將尊1米高的泥塑原型摔裂，楊惠姍的心血歸零。楊惠姍堆起塑泥，重新再起，2000年5月，高1米6，以玻璃纖維制成的千手千眼彩塑觀音完成，隨后并在敦煌展出，現已被敦煌研究院典藏。